中国有上百个杂技团，可专职的小丑演员几乎没有；也极少有人肯投身这行当苦练成角儿因为在国内，小丑就是个陪衬 小丑，中国杂技最大弱项 原创杂技舞台剧《胡桃夹子海上梦》最
中国有上百个杂技团，可专职的小丑演员几乎没有；也极少有人肯投身这行当苦练成“角儿”……因为在国内，小丑就是个陪衬——
小丑，中国杂技“最大弱项”
原创杂技舞台剧《胡桃夹子·海上梦》最近在上海文化广场上演，观众们在为“肩上芭蕾”、“头顶芭蕾”等精彩、惊险段落喝彩之余，也有些议论：“戏里那个串连剧情的‘芭蕾大赛评委’，应该是活蹦乱跳、搞笑好玩的小丑，这样舞台气氛会更热闹，演出节奏也更明快。现在找个魔术师来演，把这角色演得一本正经……真可惜了。”
记者就此询问剧组，剧组回应：实在找不到小丑！不仅上演《胡桃夹子·海上梦》的天津市杂技团没有，全国能胜任这么一出原创大戏的小丑演员也凤毛麟角。中国杂技家协会主席边发吉告诉记者：“杂技有‘五朵花瓣’之说，分别是高空杂技、地面杂技、魔术、驯兽和小丑。这些年，我们的高空杂技、地面杂技很出彩，不断在国际大赛上摘金夺银，可小丑表演停滞不前，恰恰成了眼下最大的弱项。”
国内有上百家专业杂技院团，可专职的小丑演员几乎没有；国内有数十家杂技马戏学校，专门的小丑表演专业更是没有。中国有原创的小丑节目吗？有，最多只占1/3，其余都拷贝国外。边发吉介绍说，国内的小丑演员，大多半路出家，且绝大多数是“兼职”的……
那边是台柱子，这边是垫场的
1984年，几个加拿大魁北克街头的杂耍艺人创立了“太阳马戏”，如今每年营收高达10亿美元，成了文化产业的全球典范。它全盘改写了数百年来马戏表演行业的传统模式。
在它先后推出的10余台剧目中，小丑演员大放光彩，都是台柱子；而“太阳马戏”的各个剧组无一例外开出最高薪水，吸引世界各地的优秀小丑。小丑们每场演出的收入，一般不少于1000美元，是剧组中其他杂技演员的几倍甚至十几倍。
而在国内大多数拼盘式的杂技晚会中，小丑节目只是串场、垫场的，简短，也相对简单；小丑演员不可能是主角，收入自然一般。
舞台空间小，老是做陪衬，肯全身心投入这行当、苦练成“角儿”的人便寥寥；就连专职小丑演员也极少，多是兼演。上海杂技团团长俞亦纲告诉记者，5年前他们创排杂技剧《时空之旅》时，外方导演曾提议用小丑带气氛。无奈国内找不到合适的，只能退而求其次，在一些节目中加进若干轻松好玩的情节。比如“台圈”，几个圆圈相叠着竖在台上，演员们在其中钻进钻出，动作难度越来越大，最后在穿越最高那个圆圈时达到高潮；而《时空之旅》改变了单纯“炫技”的老套路，导演设计让两组演员“打擂”，输了得罚做俯卧撑。相比以往，这使得节目活跃不少；但试想，如果找小丑来演，是不是也许就有全场爆笑的效果？
看似“人来疯”，脑子清醒得很
红鼻子、高帽子，再穿上色彩斑斓的衣服，这就是杂技小丑？边发吉摇头：不，优秀的杂技小丑应该是多面手，甚至是全才。他要练就杂技的绝活；他的肢体语言表现力，要不输给喜剧演员或哑剧演员；他得懂音乐、舞蹈、戏剧等等，有深厚的艺术修养；他还得有招，能在一瞬间让全场捧腹大笑……”
前不久，俞亦纲应邀出任第36届蒙特卡罗国际马戏节评委，参评“金小丑奖”。他发现，美国的小丑演员百利，就堪称“全才”。他一人扛起了一台杂技晚会，既能表演蹦床，也能演“死亡轮”——这两种经典的高空和地面杂技节目，百利演来技巧高超；他的滑稽表演，无需说话，全凭肢体语言，轻轻松松就一次次逗乐了观众。俞亦纲说：“当时我恨不得把百利拽回中国，中国杂技界太需要这样的小丑演员了！”
百利自然没能被拽来，但俞亦纲设法从俄罗斯请来了小丑“教头”库卡。那天库卡来到上海杂技团的教室，一进门立即转身背对众人，而后炫了一把“过目不忘”的绝活：准确地复述出每个学生的衣着打扮，和在他进门那一刻的神情、站姿等等。后来库卡解释说，小丑表演是“外松内紧”的，看似“人来疯”，没心没肺在搞笑，其实脑子清醒得很。小丑一进场，就要疾速把观众们扫描一遍，判断自己应该跑到人群中哪一位面前与之互动，效果最好。小丑演员的这种即兴发挥和临场应变能力，至关重要。
库卡还说，小丑演员是杂技晚会的“指挥”，必须掌控好演出节奏，调动好剧场气氛。他更得有真功夫，才端得住这个饭碗。比如小丑进门，一般要把脑袋撞在门框上，惹得观众大笑赢个“碰头彩”。这一撞大有技巧，得逼真，又不能真把自个儿撞伤了。又比如小丑骑车，骑着骑着一般就要摔一跤，摔得逼真又不摔伤，不下三五年苦功做不到。上海欢乐马戏有限公司总经理金伟说：“或许半年可以练成一档普通的杂技节目，但这点时间，绝不可能培养出一位合格的小丑演员。”
中国的小丑培养，可以有“中国特色”
有人说，中国戏曲中不是有丑角吗？能不能请他们客串演杂技？上海戏剧学院导演系主任卢昂解释，此小丑非彼小丑，恐怕串不成。但他认为，中国的小丑培养，可以有“中国特色”。他建议，杂技小丑先要打好杂技表演功底，因此马戏学校得招收小孩早早起步专门培养；在此基础上，融入中国戏曲丑角表演技巧和意大利、法国等的丑角训练方法；再让他们学习艺术院校的喜剧表演课程……如此培养出来的中国小丑，或许能独树一帜。 (责任编辑：李晋良)
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