【作品简介】

　　《青玉案·凌波不过横塘路》由贺铸创作，被选入《宋词三百首》。此词是贺铸名篇之一，作于苏州。当时词人闲居横塘，写的是一段单相思。开头三句，借洛神故事，回忆在横塘的一次艳遇。词人神魂颠倒，要随佳人而去，并且知道了她的居所，但只有春风能入。下阕开头仍用《洛神赋》故事，词人期待再遇佳人，但佳人不至。只得题写断肠诗句。要问此时愁有多少，真好像一马平川的衰草；像漫天飞扬的柳絮；也像江南梅雨，无有止期。结句以一串博喻写“闲愁”，使得“闲愁”更加具体可感。将无形的情化为有形的物，形象具体。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。

【原文】

　　《青玉案·凌波不过横塘路》

　　作者：贺铸

　　凌波①不过横塘路，但目送，芳尘去②。锦瑟华年③谁与度？月桥花院④，琐窗⑤朱户，只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋⑥暮，彩笔⑦新题断肠句。试问闲愁都几许⑧？一川⑨烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

【注释】

①凌波：形容女子步态轻盈。

②芳尘去：指美人已去。

③锦瑟华年：指美好的青春时期。　锦瑟：饰有彩纹的瑟。

④月台：赏月的平台。　花榭：花木环绕的房子。

⑤琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。　朱户：朱红的大门。

⑥蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。

⑦彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。

⑧试问闲愁都几许：都几许，有多少。试问，一说“若问”。闲愁，一说“闲情”。

⑨一川：遍地。

【翻译】

　　轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，他象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心的深处。 　　飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问题闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

【赏析】

　　贺铸（一○五二——一一二五），字方回，卫州（在今河南省汲县）人。做过通判（州府行政长官的助理），晚年退休，住在苏州。他是北宋重要的词人，作品风格比较多样。这首《青玉案》，写他与一个女子离别后所感到的苦闷，以比喻的新巧和贴切著名于世。
　　词的上片写贺铸与这个女子的离别。她离开原来的住处走了，她的足迹再也不会出现在横塘一带，词人只有眼睁睁看着她的车子渐渐远去。他心里想，从今以后，她的美好青春将与谁一起度过呢？看来这女子是要到一个豪贵人家，那里有架着小拱桥的花园，有雕刻着图案的窗户和红漆大门，她从此将过与世隔绝的生活，除了春光还能探知她的住处，任何人都无法同她接近了。
　　“凌波”，原指女神在水波上行走。这里是形容女子步履轻盈的姿态，“横塘”是地名，在苏州城外，当时贺铸就居住在那里。“凌波不过横塘路”是说那女子再也不会走到横塘来了。“芳尘”指那女子坐的车子扬起的尘土。“芳尘去”就是那女子离去了。
　　“锦瑟”是一种装饰美丽的弦乐器。“华年”等于“年华”。也就是青春时代。“锦瑟华年”这个固定词组在诗词中常用来表示美好青春的意思。“谁与度”，即“与谁度”。“月桥花院”，指有象月亮似的小拱桥和种满鲜花的园子。“琐窗”是雕刻着连锁花纹的窗子。“朱户”就是红漆大门。“只有春知处”是说只有春光还能探知这女子的生活。
　　词的下片着力刻画词人内心的愁苦。“碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句”，青云在流动，词人在长着杜蘅（一种香草）的岸边流连，吟咏着刚刚写成的描述心中苦痛的词句。“碧云”，青云，即青天的云。“冉冉”，指徐徐流动。“蘅皋[gāo]”，蘅指杜蘅，皋是河岸。“彩笔”，富于文彩的文笔。“断肠句”，指充满伤感情绪的诗篇。可是，尽管他已经写了许多伤感的诗篇，满腔愁闷还是无法排遣。
　　为什么呢？于是词人设问自己：“试问闲愁都几许？”你的闲愁究竟有多少呵？“闲愁”，是因为一些平常的事情所引起的哀愁。“都几许”，都有多少呀！
　　词人用“一川烟草”以下一连三个比喻来回答道：我那一腔闲愁啊，就象遍地的雾气和春草，又象满城飞舞的柳絮，更象江南黄梅季节连绵不断的细雨。“一川”，满地，川是平川，即原野。“烟草”就是雾气和春草。“风絮”，指随风飘荡的柳絮。愁闷本来是一种抽象的东西，是很难说清楚的，由于贺铸采用了三种具体的形象来描绘它，就把这种抽象的情感写得可触可感了。特别是用“梅子黄时雨”来形容愁闷，更使人感到它虽然似有若无，却又渗透一切，能把人粘住而无法摆脱。这真把一个“愁”字写得细腻入微了。难怪贺铸这首词一出来，便受到普遍的赞赏。这首词成了他的代表作，他本人也获得了“贺梅子”的外号。原载：《唐宋词选讲》

【赏析】

　　这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

　　贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。

　　“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

　　上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。

　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

【集评】

　　周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。

　　罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

　　沈谦《填词杂说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。 　　先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍。

　　沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！

　　刘熙载《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”其末句好处全在“试问”呼起，及与上“一川”二句并用耳。

　　王方俊《唐宋词赏析》：贺铸晚年退隐至苏州，并在城外十里处横塘有住所，词人常往来其间。这首词写于此时此地。汉中写路遇一女子，而引起了作者对生活的感慨。