谢瑶环是唐江南人士，女，十四五岁被选入宫，武则天称金轮圣神皇帝时任尚仪院司籍女官。梁王武三思得报：苏州农民逃往太湖谋乱，武三思与来俊臣极力主剿，谢瑶环以此系豪强兼并土地所致，力主安抚，徐有功深然其说，旋又争辩于武则天驾前，武则天虽未置可否，确认为谢瑶环见识胜于男子，传旨谢瑶环，改名谢仲举，赐尚方剑巡按江南，并命“凡侵夺民田鱼肉百姓者，勋戚贵胄一不宽贷。”

　　谢瑶环到苏州，与苏鸾仙便服私访，隐察民间疾苦，适有袁行健，因其父被酷吏周兴陷害，斩首洛阳，改名阮华，逃亡在外，曾追至岭南道上杀了周兴，访友不遇，困居苏州。一日游伍员庙，适逢武宏蔡少炳强抢民女肖慧娘，行健不平，击散豪奴，与武宏等诉诸公堂。行健并举发武宏强占农民永业田，征收铜铁各款。瑶环劝武宏和解，武宏侍父势咆哮公堂，瑶环怒，斩来俊臣异父兄弟蔡少炳，杖责武宏。一时人心称快，但以此结怨。武三思、俊臣合词诬瑶环通敌谋反。俊臣并怂恿武三思曲解武则天口谕，联翩南下，将加害于谢瑶环。谢瑶环见袁行健英挺慷慨，抱负不凡，初则八拜订交，后因月夜花园与鸾仙吐透南来斗志和爱慕行健之意，被行健所闻，两人遂成永好。

　　当行健与武存厚同往太湖劝慰农民回乡时，瑶环被武三思、来俊臣拘审。武则天因瑶环密奏，对三思等诬控，疑信参半，后因龙象乾千里告密，又发现三思、俊臣矫制南下，因即与徐有功等密幸江南，则天到达时，瑶环已被严刑致死。则天因生平与豪门贵族为敌，而自己的子侄与近臣却走上豪门贵族的道路，极为痛心。命徐有功严查此案，诛来俊臣贬武三思、追赠瑶环定国侯，礼葬吴江东岸。

 

      《谢瑶环》，历史剧。是1961年田汉根据碗碗腔《女巡按》改写的为京剧、越剧等剧目。评剧名家花淑兰根据京剧移植的同名剧目声震剧坛（移植于上世纪60年代）。此剧的唱腔充分体现了花派的特色：激越中不失柔美，豪爽中蕴涵细腻，“花园”和“大堂”两折精彩绝伦。评剧版让谢瑶环起死回生的改动曾引起田汉的异议，认为不如处理成悲剧更有回味，更具感染力。不过，从欣赏的角度，京剧演出版自“大堂”受审之后，谢瑶环的戏便打住了，之后的武皇申冤和袁郎祭墓不能说不好看，但总有意犹未尽之感，我想，其主要原因就在于谢瑶环的“过世”。所以，评剧将“大堂”一折做为大轴，在唱腔安排上张驰有度，尤其是最后的打段陈诉：“秉滴泪咬牙关浑身抖战……”，将整个剧情圆满收尾。

 

      评剧《谢瑶环》“大堂”中的“忽听得堂上一声喊”一段唱腔是“花派”的代表唱段，将小生腔与高亢的女腔相融合，刚柔相济，激越奔放。此段唱由一阵强烈的打击乐引出尖板大过门，“谢瑶环”三字甩一个长腔，把谢瑶环的激愤和蔑视充分地表现了出来。此后的四句“愁只愁……”是节奏舒缓的〔快三眼〕，柔肠百转，动人心弦，气氛上的反差既体现了创作者的功力，也考验着演唱者的技艺，花淑兰的演唱感染力极强。尾声是铿锵有力的大段〔垛板〕，一字一句痛快淋漓。 李维康曾将结尾改作夫妻归隐太湖，其中设置了一段精巧动听的“送别”唱段。