1. 初唐欧阳询（欧体） 
    欧阳询，字信本。他的楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。“八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，风旋雷激，操举若神。”而被誉为翰墨之冠。
     他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。后人将他与唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合称为“初唐四大书家”。
欧阳询练习书法最初仿效二王，后独辟蹊径自成一家，人称“欧体” 。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。
     欧阳询八诀：（点）如高峰坠石；（横戈）如长空之新月；（横）如千里之阵云；（竖）如万岁之枯藤；（竖戈）如劲松倒折，落挂石崖；（折）如万钧之弩发；（撇）如利剑断犀象之角牙；（捺）一波常三过笔。

欧体代表作：《九成宫醴泉铭》

    该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。学欧体多以此为范本。

1. 初唐欧阳询（欧体） 
    欧阳询，字信本。他的楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。“八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，风旋雷激，操举若神。”而被誉为翰墨之冠。
     他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。后人将他与唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合称为“初唐四大书家”。
欧阳询练习书法最初仿效二王，后独辟蹊径自成一家，人称“欧体” 。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。
     欧阳询八诀：（点）如高峰坠石；（横戈）如长空之新月；（横）如千里之阵云；（竖）如万岁之枯藤；（竖戈）如劲松倒折，落挂石崖；（折）如万钧之弩发；（撇）如利剑断犀象之角牙；（捺）一波常三过笔。

欧体代表作：《九成宫醴泉铭》

    该书作笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险劲。字形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。学欧体多以此为范本。

2. 中唐颜真卿（颜体） 
    颜真卿，字清臣。唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”，和柳公权并称 “颜筋柳骨”。
    开元二十二年中进士，登甲科，为官清正廉洁，尽力维护社会正常秩序，但受到当时的权臣杨国忠排斥。
    书法方面，初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。 他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。
    代表作：《祭侄文稿》、《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等

    《多宝塔碑》：此碑并没有形成颜真卿宽博雄浑的风格特点。此碑用笔藏锋、笔笔回锋，结构疏密匀称，风格严谨庄重。临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松。整篇结构严密，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。

3. 晚唐柳公权（柳体） 
    柳公权，字诚悬，官至太子少师，世称“柳少师”。
    柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，自创“柳体”。
    他的字受颜真卿影响较大。其书结构严谨，笔画锋棱明显，如斩钉截铁，偏重骨力，书风遒媚劲健，字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，被后人誉为“颜筋柳骨”。
    宪宗元和三年，三十一岁的柳公权进士及第，当年宏词登科。从此，柳公权开始了漫长的侍书生涯，竟然历仕七朝。柳公权的“笔谏”，成为后世士大夫的一种“典范”。
    代表作：《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》等。

   
 玄秘塔碑   和    神策军碑